프로젝트 Y (생존 본능, 여성 누아르, 한소희 전종서)

솔직히 저는 이 영화를 보기 전까지, 한국 상업영화에서 '여성 범죄 누아르'가 제대로 만들어질 수 있다고 크게 기대하지 않았습니다. 그런데 <프로젝트 Y>는 첫 장면부터 야밤의 묘지에서 삽을 드는 두 여자의 뒷모습으로 시작해, 제 예상을 단번에 뒤흔들었습니다. 전세 사기로 전 재산을 잃고, 범죄 조직의 은닉 자금과 금괴를 훔치기로 결심한 두 여자의 이야기. 이 영화가 남긴 감동과 아쉬움을 찬찬히 짚어보았습니다.

 

생존 본능 — 전세 사기가 만든 범죄의 출발선

영화를 보면서 제가 가장 먼저 느낀 감정은 분노였습니다. 미선과 도경이 범죄를 선택한 이유가 단순한 탐욕이 아니라, '전세 사기'라는 지극히 현실적인 재난 때문이었기 때문입니다.

전세 사기란 임대인이 보증금을 돌려줄 의사나 능력 없이 계약을 체결하고 잠적하는 범죄로, 최근 수년간 한국 사회에서 특히 20~30대 사회 초년생을 중심으로 큰 피해를 낳고 있습니다. 두 사람이 악착같이 모은 돈이 하루아침에 사라지는 장면은, 스크린 바깥의 현실과 너무 가까워서 보는 내내 속이 쓰렸습니다.

이 바닥에서 함께 버텨온 미선과 도경은 일종의 생존 공동체입니다. 낮에는 꽃집, 밤에는 유흥업소에서 이중 생계를 이어가는 설정은 단순한 극적 장치가 아니라, 사회 안전망 바깥에 놓인 사람들이 실제로 겪는 이중 노동의 현실을 반영하고 있다고 느꼈습니다. 이환 감독이 전작 <박화영>에서 소외된 청소년들의 날 것 그대로의 삶을 포착했던 시선이, 여기서도 살아 숨쉬는 대목이었습니다.

범죄 조직 보스 토사장의 비자금을 훔친다는 선택은, 그래서 단순한 탐욕이 아닌 세상에 대한 마지막 저항처럼 읽혔습니다. "너 이짓거리 4년 더 하면서 살 수 있어?"라는 대사 한 줄이 그 절박함을 압축합니다. 제 경험상 이런 대사는 시나리오에서 쉽게 나오는 것이 아닙니다. 실제 그 삶을 밀착해서 관찰하지 않으면 쓸 수 없는 문장입니다.

• 전세 사기: 보증금 미반환 범죄. 2023~2024년 기준 피해자 수만 명 이상 발생(출처: 한국일보)
• 이중 노동 구조: 낮과 밤의 일자리를 동시에 유지해야 생존 가능한 저소득층 현실
• 비자금(슬러시 펀드): 세금 신고 없이 불법으로 조성·은닉된 현금성 자산. 조직 범죄에서 빈번히 등장하는 개념

요약: 전세 사기라는 현실적 재난이 두 여자를 범죄로 밀어 넣는 구조가, 이 영화를 단순한 범죄 오락이 아닌 사회극으로 읽히게 만드는 핵심입니다.

 

여성 누아르 — 한소희·전종서가 만든 불협화음의 시너지

제가 이 영화에서 가장 짜릿하게 느꼈던 부분은 단연 두 배우의 케미스트리였습니다. 한소희가 연기한 미선은 냉소적이지만 내면 깊숙이 상처를 감추고 있는 화류계 에이스입니다. 반면 전종서의 도경은 거칠고 반항적이지만, 본능적인 생존력으로 어떤 상황에서도 몸을 움직이는 인물입니다. 이 두 사람의 호흡은 조화롭다기보다 마치 불협화음처럼 충돌하면서도 결국 하나의 방향을 향해 수렴합니다.

누아르(Noir)란 원래 프랑스어로 '검다'는 뜻으로, 영화 장르로는 어두운 도시, 도덕적 모호함, 운명에 맞서는 인물들을 그리는 스타일을 말합니다. 여기서 '여성 누아르'란 그 주체를 여성으로 전면에 세운 형식인데, 한국 상업영화에서 이 장르가 이 정도 완성도로 시도된 사례는 드물었습니다. 실제로 <프로젝트 Y>는 도노스티아 국제영화제, 부산 국제영화제 공식 초청에 이어 런던 아시아 영화제 최우수 작품상을 수상했습니다(출처: 씨네21).

제가 직접 영화를 보면서 느낀 것은, 두 사람의 의리가 관계의 아름다움보다 생존의 필연성에서 비롯된다는 점이었습니다. "가진 것이라고는 서로뿐"이라는 설정이 진부하게 들릴 수도 있지만, 이 영화에서는 그것이 연대(solidarity)의 출발점으로 작동합니다. 연대란 공통의 처지나 목표를 가진 사람들이 서로를 지지하고 함께 행동하는 관계를 뜻합니다. 그리고 그 연대가 결코 낭만적이지 않다는 점에서, 이 영화의 여성 누아르적 시선은 꽤 성실했다고 봅니다.

감각적인 미장센(mise-en-scène)과 강렬한 전자음악의 조합도 인상 깊었습니다. 미장센이란 카메라 앞에 배치되는 모든 시각적 요소, 즉 조명, 의상, 세트, 배우의 동선을 총괄하는 개념입니다. 한 편의 거대한 뮤직비디오를 보는 듯한 강남 야경과 화려한 화면은 확실히 눈을 즐겁게 했습니다. 다만 솔직히 이건 예상 밖이었습니다. 이환 감독의 전작들이 철저히 날 것의 미학을 추구했던 것과 달리, 이번 작품은 스타일리시함을 의도적으로 전면에 내세우고 있었기 때문입니다.

요약: 한소희와 전종서의 불협화음 같은 케미가 이 영화를 한국 여성 누아르의 새로운 이정표로 만들었으며, 국제 영화제 수상 이력이 그 완성도를 뒷받침합니다.

 

한소희 전종서 — 스타일과 서사 사이에서 흔들린 균형

영화를 다 보고 나서 제 안에서 가장 강하게 남은 것은 아쉬움이었습니다. 이 아쉬움을 정확히 짚어내는 데 시간이 좀 걸렸습니다.

문제는 서사 개연성(narrative plausibility)에서 발생합니다. 개연성이란 인물의 행동이나 사건의 전개가 설정된 맥락 안에서 납득 가능한 정도를 의미합니다. 후반부로 갈수록 이 영화의 개연성은 눈에 띄게 흔들립니다. 산전수전을 다 겪은 베테랑으로 설정된 두 인물이, 결정적인 순간마다 눈앞의 함정을 알아채지 못하거나 감정적 충동으로 어리숙한 실수를 반복합니다. 장르적 긴장감을 유지하려면 빌런의 위협이 실질적으로 느껴져야 하는데, 토사장 세력의 추격은 그 짜임새가 충분하지 않았습니다.

제 경험상 범죄 스릴러 장르에서 후반부가 무너지는 가장 흔한 이유는, 연출자가 분위기와 비주얼에 집중하다가 플롯의 정합성을 놓치는 경우입니다. <프로젝트 Y>도 그 함정에서 완전히 자유롭지는 않았다고 봅니다.

또 한 가지, 저는 이 영화가 인물들의 페이소스(pathos)를 좀 더 깊이 파고들었으면 했습니다. 페이소스란 관객이 인물에게 느끼는 연민과 비애의 감정을 말합니다. 과도한 흡연과 욕설, 강렬한 액션은 분명 장르적 쾌감을 줍니다. 하지만 <박화영>에서 이환 감독이 소외된 청소년들의 내면에 집요하게 파고들었던 것처럼, 미선과 도경의 내면 고뇌를 더 촘촘히 쌓아 올렸다면 이 영화는 단순한 장르 오락을 넘어설 수 있었을 것입니다.

그럼에도 불구하고, 두 배우의 존재감과 이환 감독 특유의 리얼리즘 감각이 어우러진 이 영화가 한국 여성 범죄 누아르의 새로운 출발점이 될 가능성은 충분하다고 판단합니다.

요약: 감각적인 비주얼과 두 배우의 강렬한 연기는 탁월하지만, 후반부 서사 개연성과 인물 내면의 페이소스 부족은 이 영화가 넘어야 할 분명한 숙제입니다.

 

자주 묻는 질문

Q. 프로젝트 Y는 실화를 바탕으로 한 영화인가요?

A. 실화 기반이 아닌 오리지널 시나리오입니다. 다만 전세 사기, 유흥업소 종사자들의 이중 노동 같은 현실적인 소재를 촘촘하게 녹여낸 덕에, 상당히 현실감 있게 느껴집니다. 이환 감독이 오랜 기간 취재를 바탕으로 작업해온 연출 방식이 그 리얼리티를 만들어냅니다.

 

Q. 한소희와 전종서 중 누가 더 비중이 큰 역할인가요?

A. 두 사람은 사실상 동등한 투톱 구조입니다. 한소희가 연기한 미선이 계획을 주도하는 편이라면, 전종서의 도경은 실행력과 본능적 생존력을 담당합니다. 어느 한 쪽이 주연이라고 단정하기 어려운 구조로, 그 팽팽한 균형이 오히려 영화의 매력 중 하나입니다.

 

Q. 박화영을 보지 않아도 프로젝트 Y를 즐길 수 있나요?

A. 두 작품은 세계관이나 인물이 직접 연결되지 않으므로, <박화영>을 보지 않아도 <프로젝트 Y>를 충분히 이해하고 즐길 수 있습니다. 다만 <박화영>을 먼저 본다면 이환 감독의 연출 스타일과 리얼리즘 미학에 대한 이해가 깊어져, <프로젝트 Y>의 변화 지점을 더 입체적으로 느낄 수 있습니다.

 

Q. 프로젝트 Y가 런던 아시아 영화제에서 상을 받은 게 맞나요?

A. 맞습니다. <프로젝트 Y>는 도노스티아 국제영화제와 부산 국제영화제 공식 초청에 이어, 런던 아시아 영화제에서 최우수 작품상을 수상했습니다. 국내 상업영화 데뷔작으로서는 이례적인 국제 성과로, 영화의 완성도를 객관적으로 가늠하는 근거가 됩니다.

 

결론

<프로젝트 Y>는 한국 영화계에서 보기 드문 여성 범죄 누아르라는 장르적 시도만으로도 충분히 주목할 가치가 있는 작품입니다. 전세 사기라는 현실의 비극을 출발점으로 삼아, 밑바닥 삶에서 최후의 선택을 감행하는 두 여자의 이야기는 분명 묵직한 울림을 남깁니다. 한소희와 전종서 두 배우가 만들어내는 불협화음의 시너지는, 제가 직접 보기 전까지는 상상하기 어려운 수준이었습니다.

다만 제 경험상, 이 정도의 설정과 배우진을 갖춘 영화가 후반부 서사 개연성에서 아쉬움을 남겼다는 점은 분명히 짚고 넘어가야 합니다. 스타일리시한 비주얼과 강렬한 분위기가 장르적 쾌감을 주긴 하지만, 인물 내면의 페이소스와 빌런의 실질적인 위협이 더 촘촘하게 쌓였다면 이 영화는 훨씬 오래 기억에 남는 작품이 될 수 있었을 것입니다. 이환 감독의 다음 작품에서 이 균형이 어떻게 진화할지, 그 점이 가장 기대됩니다.

참고: https://www.youtube.com/watch?v=iziAhjCIt-s